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红荷彩韵 (书法学习)

红荷婷立百媚生,清香淡雅自从容。柔情尽现迷人眼,彩韵绽放笑碧空!

 
 
 

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我从远方走来 带着泥土的芳香 伴着红烛的事业 追求着初恋的梦想 让天地作证 让日月考量 二十年的诲海泛舟 践行着人生的理想

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王铎的书法特点  

2017-01-04 10:39:43|  分类: 【书学之道】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    王铎书法在吸收更多古典养分的同时,最终选择了米芾作为自己深入传统的切入点和树立个人风格的突破口,从而创造了自家面目,五十多岁走向成熟。

王铎草书在用笔上,早年受“二王”的影响,笔势较为平和,行笔温润,中年学习米芾后,笔势、笔法发生了明显的变化。首先,笔法变圆转为方折处增多。起笔多为方折,这类用笔特征,是以近似90度的直角顿笔入纸,然后迅速弹起收笔,下笔果断,力度较大,极大表现了草书线条的钢性!王铎在米芾笔法的基础上,进而夸张运用,激荡跳跃,方折劲挺。其次,王铎草书的笔画起笔处夸张其落笔形态,一反“二王”、米芾侧锋落笔,匀称铺毫的惯式,而发展成落笔成点,反毫平铺的运笔方法,或圆点、或方点、或侧点,与折角处突出的方折劲挺形态共同构成了王铎的笔法特征,加上笔画的挺拔劲直,形成了其刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。王铎草书行笔速度很快,提按变化明显,提按变化体现在单个线条和线条之间的变化中。线条在运行中动作比较简单明快,线条的粗细变化均呈渐变方式,没有多余的动作,表现了草书的明快爽利。王铎草书很多收笔都是顺势送出,速度感强烈。我们可以透过每根线条的组合,把笔画看成是一个独立的线段来分析其线条组合构成的特点。王铎对一些线条组合一般都是"顿笔起、轻收笔,再顿笔起、再轻收笔这样一个跳跃式的节奏。一般情况下,王铎基本上是通过字型的大小和用墨的浓淡来调整节奏变化的。主要特点是在单字中线条粗细变化不大,但在整幅作品中就产生了粗线条的字和细线条的字的对比。单字中线条粗细的变化主要是通过起笔的粗与收笔的细,以及下一笔画的起笔粗,收笔细这样一种变化造成节奏变化和粗细对比的。

王铎草书结字上主要体现在:一是正欹变化,整体字做倾斜,或左倾或右倾。二是字内倾斜。左部分左倾,右部分右倾,形成上开下合的结体形式。三是结构疏密。由线条的收放决定。线条收放主要是夸张线条的长短实现的。王铎草书字间正欹分明,联系形式丰富多变,强调欹侧,很少有字在一条中轴线上。但是不向米芾那样趋于左倾态势,而是采取左倾右倾相结合方式,有事多字或一行同方向倾斜。王铎操书字间或连或断,连则数字,断则上下呼应,错落有致。每行字的字间空间紧密,左右空间距离较大,形成了字间空间的疏密鲜明变化。

王铎草书用墨上,王铎草书表现出对墨法的总结与继承和出类拔萃的创造才华。成片的涨墨与大片的枯墨强烈对比喻示了他雄奇高伟的艺术个性。其作品的墨量由涨到湿,由湿到干,由干到渴。中国画中有墨分五彩之说,利用墨之浓、淡、干、湿可以使画面产生出千丝万缕的变化,呈现出无穷的韵味。王铎在中国画中悟到用墨之道,并大胆的用到书法创作中,进而增强了书法作品的整体视觉效果。所以说他的作品的冲击力是他巧妙用墨的功劳。历史上在王铎以前没有一个草书大家用“涨墨”法,此法实为王觉斯独创。如《行书奉龚孝升文卷》是一幅典型的“涨墨”佳作,王铎利用墨的枯润、浓淡的大反差,使作品产生了动荡与跳跃。又如《行书文语轴》则用“蓄墨”涨水法,在书写中展现晕、枯、淡之效果,通篇感觉是一幅典雅的丹青画。再如其48岁所作的《临王羲之小园子帖》,这幅作品更具有涨墨的特点:整幅作品中,起首第一字“仆”字的左偏旁就完全被涨为墨团,当写至第九个字“杂”字时,其涨墨效果比第一个字还要过分,人们的视线完全被这两个突兀而强烈的墨团所吸引,并怀着兴趣读下去。更出奇的是“可”字已经涨成一个逗号形态。王铎通篇有意识的使用涨墨呼应对比也十分明显,如上部第一行第一字的“仆”字和第三行第一字的“故”字的涨墨与右下角“杂”“可”“处”“静”等字呼应,中部第二行的“往”字与的三行的“伦”相呼应,这种不同位置的参差对比,使作品在整体的视觉效果上显示出别具一格、鲜明的特点。王铎涨墨的运用使他的书风有别于典雅婉转、流美新妍的魏晋书风,他先是取法二王又与之面迥然不同。二王用笔圆转秀丽,王铎则是方圆兼施;“二王”用墨均匀润泽,王铎是涨墨浓墨干湿并用,开拓并丰富了书法用笔用墨的空间,形成了极具渲染的视觉艺术效果。他造就了书法艺术的视觉转换,也是一种审美意趣的升华。王铎的涨墨效果的使用对清代以后尚趣书法的发展,特别是近现代书法有很大的影响。


王铎书法特点是什么 王铎字怎么评价

王铎书法特点

王铎,清朝时期的一个著名的书法家,他的书法作品无论在当时还是如今,都是被大家视作珍宝的。而且尽管他在仕途上也有一定的成就,但是他依旧没有放下对书法的热爱,一直潜心练习,从未松懈。这也就是王铎书法水平愈加高超的原因。


王铎书法作品

王铎的传世墨宝无论是数量,还是类别都是比较多的,像什么题词和法帖都是有一直流传下来的,比如《清史稿》和《拟山园帖》都是很有名气的在书法历史上。有一个说法叫做“先王后王”,先王指的是王羲之,而后王则是指的就是王铎,这是多么高的历史评价。

王铎的楷书之中,他的小楷体现着淳厚又有高古的感觉,而大楷则充满了强劲刚毅的感觉。字体上严肃中却不失典雅的气质。每一笔一划都强劲有力,给人一种强烈的气势扑面而来,每一个字之间整体之间虽然聚集的靠近,但是并不显得杂乱无章,是仅仅有条,让人赏心悦目。对于行书上,王铎用笔沉着又痛快,笔触线条流畅又充满了跳跃感,文字在他的笔下在纸上疾骋。在用墨的方法上,王铎用墨可以用大胆来形容,让人感觉酣畅淋漓,而且文字之间过度很是自然。王铎草书的书写的行笔的速度是有节奏的,因为行笔速度快,所以节奏明显。文字线条的粗细变化随着节奏呈现一种渐变的方法,没有其他一丝一毫其他多余的动作,显得干脆利落。

王铎字怎么评价

王铎,清朝时期的有名的书画家。他官位做到挺高的位置,但是对于书法的热爱从未减少。他可以日复一日,不间断的去练习书法,只为在他的书法之中能够更加完美,追求更好,只为精益求精。


王铎书法作品

在中国的书法史上,有一个说法,就是“先王后王”,先王就是著名的书圣王羲之,而和他并名的后王就是王铎。另一个说法,明朝的董其昌他的书法在当时盛行一时,但是王铎则提倡取用法,开创新的书法局面,独树一帜,所以历史上将董其昌和王铎齐名,并称作为“南董北王”。

王铎的书法上是风格多变的,他是一个书法奇才。他的字中,草书是把二王当做宗源,并且学习米芾颜真卿的一些笔法,所以他的草书字是强劲洒脱的,给人一种酣畅淋漓的感觉,让人看字也可以看出奔腾之感。王铎的楷书则给人一种庄重的感觉,但在此中却不乏一种典雅的气质,一笔一划间给人一种庄严的感觉,每一个字都显的很挺拔。王铎的行书里的字体用墨大胆,但是却不失沉稳,让人感觉稳健,一种清风傲骨之气跃然纸上。字体上,王铎的行书纵横曲直,字体总的来说略长,微微会向右边倾斜,结构耐人寻味,巧拙结合。

王铎擅长写诗文,尤其是在书法上有及其卓越的成就,他的字不同的字体会带给别人不同的感觉,时而奔放时而含蓄,所以被世人称作“神笔王铎”。

王铎楷书

我个人觉得,王铎的楷书的造诣在他所有的作品中算是比较低的了,比起他的行书和草书,他的楷书,我觉得只能算是一般了。不过对于我们来说,不管如何,他的楷书也是有很多学习之处的。


清代王铎楷书《明肃府本淳化阁帖》

纵观全局,王铎的楷书还是比较方方正正的,但是仔细一看,他的楷书“横”笔并不平整,他的横基本往右边提升,所以往往造成他整个字都有一些倾斜。他的“竖”笔也并不直,有点弯曲,后来网上翻阅资料,原来,这才是楷书的真正写法,之前我们观念上的横平竖直的写法是错误的。

比起他的大气飞扬的行草书,他的楷书就中规中矩很多了。王铎善于临摹,将楷书四大家欧阳询、颜真卿、柳公权赵孟頫的欧体、颜体、柳体、赵体相互融通。王铎的大楷跟小楷我个人以为展现除了两张不同的风格,他的大概有些许行草书的影子,大气伟岸,而他的小楷就显得质朴醇厚多了。

王铎楷书的代表作品有《延寿寺碑》,此作也是王铎学习柳体的代表作之一,但是也是流在世上唯一一幅王铎学柳的作品了。此作将柳公权的字临摹的惟妙惟肖,不管是形态还是神韵都展现的淋漓尽致。另外,他的楷书的代表作有《一觉庵铭》、《明肃府本淳化阁帖》等。

1、方折起笔
这类用笔特征,这要就是以近似90度的直角顿比入纸,一般情况下下笔果断,力度较大,采用90度的顿笔然后迅速弹起收力,多位露锋起笔。这类起笔方法是其运用最多的。极大表现了草书线条尤其是王铎草书的钢性!
2、行笔速度
行笔速度很快,线条在运行中动作比较简单明快,线的粗细变化均呈渐变方式,没有多余的动作,表现了草书的明快爽利。
3、收笔
很多的收笔都是顺势送出,速度感强烈。
4、线条组合的衔接
我们可以透过每根线条的组合,把笔画看成是一个独立的线段来分析其线条组合构成的特点。王铎对一些线组合一般都是“顿笔起---轻收笔---再顿笔起---再轻收笔……”这样一个跳跃式的节奏。
5、线条的粗现变化
一般情况下,王铎基本上是通过单字字型的大小和整字的浓淡来调整节奏变化的。主要特点就是在单字中线条粗细变化不大,但在整幅作品中就产生了粗线条的字和细线条的字的对比。单字中线条粗细的变化主要是通过起笔的粗与收笔的细以及下一笔画的起笔粗收笔细这样一种变化造成节奏变化和粗细对比的。
6、王铎的书法作品的体式大多数看上去有往左倾斜的感觉。


王鐸擅長真行草隸各體,張庚《國朝畫徵錄》記述:『鐸工書法,有《擬山園》石刻,諸體悉備。』其中以行、草為最,書寫也最多,并骵現出他的主要藝術特色。


     王鐸的行書有精緊穩健一路的純行書面貌,也有縱于行而斂于草的行草書風。純行書常用于書寫尺牘信札、詩文卷册,主要受《集王聖教序》和米芾、顏真卿書法影響,用筆穩重沉着,點畫瘦勁匀稱,结字工整緊密,體勢俊巧古雅。

王铎书法图三


如《行書臨聖教序册》(遼寧省博物館藏)作于天啓五年(一六二五年)三十四歲,節臨《唐懷仁集王義之聖教序碑》原本,在保持王字妍美瀟灑結體的同時,用筆于俊秀流暢中略帶渾厚凝重,反映了他早年行書主宗二王又融人顏柳筆意的面貌。《行書鞠潭纂峨嵋山紀覽之作卷》(北京故宫博物院藏)作于五十六歲,遄麗的體姿、沉穩的筆法,仍持有晋唐風範,而時見欹側的结字和粗細稍變的點畫,則呈米字痕迹,工穩中見跌宕的書風,反映了他晚年的行書風貌。

王铎书法图四

     另一路行草書,多為臨帖和書寫詩文的立軸作品,融人更多米芾和唐人草書之法,行筆較為迅疾,又收得住筆:點畫粗細頓挫,時見拗勁折鋒;结體有所錯落,亦多欹側之字。整體風格于流美中見生拙,沉穩中見硬倔,呈更多自身特色。《行書為松霞詞宗臨歐陽詢帖》(廣州美術館藏)反映了這一路風貌。

王铎书法图五


     王鐸的草書下功夫最深,成就也最高。他曾曰:『凡作草書,須有登吾嵩山绝頂之意。』為臻此境,他博釆諸家之長,融二王、顏、柳、張旭、懷素、米芾、黄庭堅乃至張弼、祝允明的筆法于一爐,終于創造出『風檣陣馬、筆走龍蛇』、氣势非凡的草書新風。其成熟草書,主要釆用米芾以中鋒為主、八面出鋒的吖P法,在圓轉中回鋒轉折,注意含蓄;同時又參入折鋒,以增勁健之勢。提按頓挫變化較大,時出顫動的筆畫,墨色由濃及淡到枯,層次豐富,

王铎书法图六


呈現出奇肆的風骨。结體緊密,連筆較多,姿態欹側,追求奇險,章法疏密相間,上下錯落;同時又非字字相連,個個東倒西歪,整體佈局于大小參差中見平衡、和諧。由于他有很深的正統書法根基,故草書雖狂而不粗野,雖奇而不怪誕;筆法縱斂適宜,剛柔相濟;結構錯落有致,正欹相生。杖纭饿畮[樓筆談》所評:『明人草書,無不縱筆以取勢者,覺斯則縱而能斂,故不極勢而勢若不盡,非力有餘者,未易語此。』

王铎书法图七


     王鐸草書作品中,有甚多臨帖之作,存較多古意,又能時出己意。如作于五十六歲的《臨謝莊昨還帖軸》(北京故宫博物院藏),筆力厚拙穩健,點畫遒勁婉轉,字與字之間連筆較少,行與行之間距離疏鬆,氣質古樸,古意甚濃。作于晚年的《臨王獻之安和帖軸》(北京故宫博物院藏),則吖P飛動,粗細起伏帶顫動的韵律;墨色渾厚,乾濕濃淡富于變化;字與字之間有所引帶,行與行之間也相互參差。書風在二王之中摻入了唐人狂草之法,呈現出較多己意。

王铎书法图八


     他的一些自書詩或書古詩的作品,更多顯現自身特色。如作于順治七年庚寅(一六五O年)的《草書五律詩軸》,咪h抑揚頓挫極富變化,有些字落筆時稍用頓筆『藏頭』,往往留下一團墨漬,收尾時又陡然起筆,輕細的點畫引帶至下一字開首,氣脉貫通,具『連綿草』特點。墨色也濃淡多變,往往蘸上濃墨下筆,一直寫到色淡墨乾,由渾厚漸變為枯澀,尤其在此件綾本上效果更見顯著。粗細輕重、枯濕濃淡的起伏跌宕,使筆墨產生很强的韵律感。另外,结體的大小錯落和欹側多姿,行距的疏密相間和揖讓開合,也增强了作品的奇逸之勢。作于同一年的《草書唐詩卷》(北京故宫博物院藏),長達三六四厘米,一氣呵成,較之立軸更顯得流暢、淋灕、狂放、恣肆,氣势雄闊磅礴,反映了他典型的草書本色面貌。

王铎书法图九


     王鐸的楷書亦源于晋代鍾王,如姜紹書《無聲詩史》所云:『正書出自鍾元常,雖模範鍾王,亦能自出胸臆。』所謂『自出胸臆』,即汲取了唐代顏真卿、柳公權之長,帶有『顏筋柳骨』的風範。如《楷書臨鍾四帖卷》(北京故宫博物院藏),结體取横势,扁方而帶圓姿;用筆細潤中寓剛健,如『綿裹鐵』;點畫在規整中呈漢魏隸書意味。整體書風具濃郁的鍾繇質樸古意,同時又略現顏柳勁骨内涵的筆韻。而另一卷《楷書王維五言詩卷》(北京故宫博物院藏),則更多得益于顏真卿,并摻入柳公權及魏碑的某些用筆方法。結構端平莊重,筆畫沉厚豐潤,呈鮮明的顏書特點,同時又時見靈巧的字姿和方折的點畫。書風于雄闊中見瀟灑,圓潤中見勁健,深具『顏筋柳骨』之韻。

王铎书法图十


     王鐸也宗習隸、篆書體,《白荤村桑者》云:『覺斯為袁石寓寫大楷一卷,法兼篆隸,筆筆可喜……若據此卷之險勁沈著,有錐沙、印泥之妙,文敏(董其昌)當遜一籌。]指出其楷書中有篆隸法。然純粹的篆、隸體作品所見甚少。《隸書三潭詩卷》(遼寧省博物館藏)是目前僅見的隸書墨迹,作于順治元年甲申(一六四四年)五十三歲,字體保持着隸書的扁形,然已去方而變為圓勢;點畫也减弱了蠶頭雁尾的波磔撇捺,而多楷體的方折或圓勁;結構亦時見大小、正欹變化,而非一味端莊規整。其書風已是隸、楷結合,更多自由靈動之勢,而與漢隸相去甚遠,較接近于明隸。杖缤跚眲偂肚迦藭u》中所析:王鐸『隸書僅明人之書,未能人漢]。

     王鐸的精湛書藝,在當時即享有很高聲譽,尤其得以與氣節凛然的明代遺民傅山并稱『傅王』,可見造詣之深。由于兩人書風十分接近,故常常有人將兩人的作品相混淆。其實他們之間還是有區别的。傅山創典型的『連綿草』,若干字往往用一筆連綿寫成,一個字的點畫也常以婉轉之綫盤纏起來,平順而少頓挫;王鐸則主要在一個字中有適當連筆,并且圓轉之鋒與方折角鈎相結合,多頓挫起伏而呈硬拗之勢,字與字之間却較少引帶連筆,行氣較舒展。傅山的结體内斂外張,于緊密中見鬆散:王鐸則以欹側的體勢見勝,依仗字、行之間的揖讓開合來把握疏密。細加比較,兩人的藝術個性還是有明顯差异的。

王铎故居图


     王鐸的書風,在當時頗有一批追隨者。其子王無咎,直承父風;魏象樞的行書,也酷似王鐸:許友本是倪元璐的學生,然風格却接近王鐸。到康熙年間,隨着清王朝的鞏固和書壇風氣的轉變,產生于動蕩時代的王鐸、傅山一路書風,也逐漸銷聲匿迹,失去了它的影響力,然而王鐸在書壇的歷史地位已永久地載入了史册。




       
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