 | （1）点为侧（如鸟之翻然侧下）； （2）横为勒（如勒马之用缰）； （3）竖为弩（用力也）； （4）钩为趯 （跳貌，与跃同）； （5）提为策（如策马之用鞭）； （6）撇为掠（如用篦之掠发）； （7）短撇为啄（如鸟之啄物）； （8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。 |
 | 1.点法 点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过 来，因此得名。点是汉字的根源，横、竖、撇、捺 等笔画都始于一点。点有上点、下点、左点、右点、 左上点、右上点、左下点、右下点等。 2.挑法 挑，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“ ”三者的书 写都与挑法类似。挑有上向挑、下向挑、左向挑、 右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。 3.横法 横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在 马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时， 起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。横有平横、 凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。 4.竖法 竖，也就是“努”。在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因 此得名。竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰 粗竖、上尖竖、下尖竖等。 5.撇法 撇，也就是“掠”。一般习惯称为“撇”。撇有直撇、弧 撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等 6.捺法 捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。捺有直 捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。 7.厥法 厥，笔画形状像人弯腰的姿势，因此得名。古人又 称为“勾裹法”。厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等. 8.钩法 钩，笔画形状“如长空之新月”。与“ ”末端相似。古 人又称为“戈法”。钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。 |
 | 1、点为侧（如鸟之翻然侧下） 侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立， 险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永 字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。 2、横为勒（如勒马之用缰） 横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于 弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔， 缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋 滑过，以免轻飘板滞。 3、竖为弩（同努） 努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立， 虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合 字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯 木立地，虽挺直而无力。 4、钩为趯（跃的样子，同跃） 谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭， 顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然 后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起 笔相呼应。 5、提为策（如策马之用鞭） 策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在 字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应， 形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是 与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地 称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得 力在收锋。 6、撇为掠（掠是拂掠之意） 如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物 之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒 利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。 7、短撇为啄（如鸟之啄物） 谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔 左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。 8、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，笔锋开张之意） 这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言， 磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书 中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解 散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又 叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽 内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一 笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解，肢解 必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出 后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波 三折，势态自然。 八法结语，卢肇说：“永字八法，乃点画尔。”但八法并非 孤立存在，我们在考虑每个点画如何安排，实际已涉及 字的结体法则。因此，八法作者意图，在想通过永字的剖 析，来说明基本点画的写法和组合。 |
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